Gaizka's Music!!!

Buenas gente, qué tal ha ido el año? Espero que bien. Aquí vuelvo con la lista habitual de “lo mejor” del año. Como suelo comentaros, más que lo mejor, es lo que más he oído o lo que más me ha sorprendido. Otro año más, le hemos dado bien a esto de escuchar música, qué le vamos a hacer, vicios que tiene uno. El año en general, creo que no ha sido de los mejores, pero para mí ha dejado varios discos que merecen ser reseñados. Sobretodo dos por encima de los demás. Parquet Courts y Superorganism han sacado dos discazos que entran en mis preferidos de siempre por derecho propio. Car Seat Headrest , IDLES o Editors completarían mi podio del año. Como siempre separo los discos por secciones, para que os hagáis una idea de qué van. Os dejo los links a Spotify de los discos para que podáis curiosear un poco. DESCUBRIMIENTOS Estos primeros son bastante relajados. Amen Dunes , con aires de folk psicodélico, a ratos recuerda a The War On Drugs . Big Red Machine , la unión de Jus

Estamos ante una de esas delicias que puede quedar sepultada entre el aluvión de referencias que nos asolan cada mes. Y sería una lástima porque esta joven de Virginia (Estados Unidos) que responde al nombre de Lucy Dacus ha demostrado con su segundo trabajo ser una poderosa letrista, a la par que compositora, sin realizar demasiados aspavientos, tan solo echando mano de una sinceridad y sencillez pasmosa que hacen que su propuesta emocione y cale como el que no quiere la cosa. Temas como “Nonbeliever” o la que abre el disco “Night Shift” demuestran que estamos ante una músico de raza con un bagaje muy noventas ( Sparklehorse , Destroyer , Cass McCombs ) que despliega con candidez de hierro un fornido indie pop de autor muy bien trazado a la par que aupado por una voz suave pero firme. Una sonoridad clásica en el que la guitarra asume el peso justo y las melodías te envuelven en una ensoñación sincera que estalla en el momento adecuado. Ahí es cuando te deja con ese punto d

Desde Baltimore nos llega una carta embotellada. Lleva un sello de coleccionista y la firma de una tal Lindsey Jordan , una chica que a sus 18 años se acaba de graduar. Dentro no hay diplomas, ni historias de amor, ni mapas que revelan tesoros secretos. O bueno, quizá sí. La carta musical de Snail Mail , el trío de Jordan , vale oro, así que no es de extrañar que el cazatalentos de Matador Records ya los haya fichado. Sí, este grupo esconde cosas de valor, como un EP llamado ‘Habit‘ (2016) con apariencia a cofre destartalado. Ábrelo y muerde las monedas; te dije que no eran de chocolate. La carta de presentación de Jordan es un trabajo de seis temas autoproducidos que presumen del encanto lo-fi. ¿De quién beben? Pues cuando le preguntan, la joven habla de Television , Arthur Russel o Nick Drake , aunque Snail Mail , así de primeras recuerda a los girl groups que tiran por la vía pop. Mira ‘Static Buzz‘ , por ejemplo. Son cinco largos minutos de indie rock oscuro que se desenvu

No todo lo relacionado con la globalización es malo. ¿Un ejemplo? La existencia de Superorganism . Todo empieza hace tres años en Japón con la visita de The Eversons , un combo de power pop más que reivindicable. Ahí el grupo conoce a una fan adolescente, Orono Noguchi , que se acaba convirtiendo en una buena amiga a distancia gracias a las nuevas tecnologías. Un par de años después, la banda neozelandesa descubre que Noguchi canta y escribe canciones, le ofrecen la posibilidad de participar en Superorganism y juntos alumbran uno de los singles más sonados de 2017: “Something For Your M.I.N.D.” . Tras ese hit y un par más ( “It’s All Good” y “Nobody Cares” ), The Eversons , su amiga nipona y tres amigas cantantes kiwis, se plantan en Londres para crear más música e iniciar una carrera bajo el amparo de la todopoderosa Domino Records . La receta de Superorganism , en esencia recrear el bubblegum californiano de los años sesenta con instrumentos y cacharrería electrónica modernas,